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Pensiez-vous (vraiment) voir une exposition? Bientôt les lettristes
(1946-1977)

Commissaires de l'exposition : Bernard Blistène et Frédéric Acquaviva, assistés de Nicolas Liucci-Goutnikov.

“L’oeuvre du mouvement lettriste est restée scandaleusement marginalisée. Cette situation fait de ce mouvement et des artistes qui y ont contribué et y contribuent encore, des figures trop souvent méconnues. “
L'exposition se propose “de donner à voir, entendre et comprendre ce par quoi ce mouvement protéiforme contribue toujours et encore à l’éveil des esprits”.
Jacqueline Frydman, Directrice du Passage de Retz

Vient de paraître: Isidore Isou Hypergraphic novels 1950 -1984, catalogue édité par l'Institut culturel Roumain de Stockhom sous la direction de Frédéric Acquaviva, à l'occasion de l'exposition éponyme (Textes de Frédéric Acquaviva, Jonas Magnuson et Cosana Nicolae Eram, interviews
de Broutin, Maurice Lemaître et Roland Sabatier), et illustré par les pages des
Journaux des Dieux (1950), d'Initiation à la haute volupté (1960) et de Jonas
(1977-1984). 136 pages, format 24x21cm.

Distribution : Institut Culturel Roumain Stockholm (25€)

L'Annonciation : l'archange, des infinis de toutes tailles en expansion,(exemplaire unique, 2012)

De haut en bas et de gauche
à droite : Les journaux des dieux, Initiation à la haute volutpé, Jonas et portrait de Isidore Isou.

Institut Culturel Roumain, Skeppsbron 20, Stockholm
du jeudi 23 février 2012 au vendredi 13 avril 2012
Commissaire de l'exposition Frédéric Acquaviva

Vernissage, jeudi 23 février à 17h00

18h00
Rencontre avec Frédéric Acquaviva (commissaire de l'exposition),
Jonas Magnusson (écrivain) et
Broutin (artiste lettriste et éditeur).
En anglais.

19h15
Projection de Ready-made cinématographique
sur Initiation à la haute volupté, Isidore Isou 1970.
En suédois.

19h30
Récital de poèmes lettristes de Isidore Isou interprétés par Loré Lixenberg (mezzosoprano).
Sélection d'oeuvres : Cris pour 5.000.000 de juifs (1947);
Ronde tzigane dans les steppes russes (1947);
Poème lettriste destructif n°10 (1958),
L'écoeurement répété de la vie quotidienne (1959), 3 Improvisations sonores (1966);
L'oeuvre au-delà de la dialectique des phonèmes et du silence (1972).

"Un signe unique résume l'oeuvre de Jean-Pierre Gillard. Un alphabet réduit
à sa plus simple expresssion,
un psi dont il nous raconte l'histoire."

"...au-delà de l'espace de la toile, l'encadrement n'est pas seulement un mode de présentation, il constitue la fenȇtre à travers laquelle se déroule l'existence imaginaire du psi et
plus tard le force à briser la barrière
qu'il constitue afin de poursuivre sa vie au dehors."

Exposition Galerie Satellite,
du 17 février au 17 mars, 7 rue François de Neufchateau 75011 Paris

-Parution : Kandinsky et la perspective étendue et coordonnée dans Le point d'ironie n°11, janvier 2012 ( Llys Dana Productions, direction Jacques Juin). Tirage 100 exemplaires orginaux numérotés et signés."

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Lettrisme XXIe siècle. - A la lecture des trois textes que tu livres dans le catalogue de l’exposition, on comprend que dans cette œuvre qui s’étale sur quatre années il y a une superposition de sujets. D’abord la rencontre des plus émouvantes avec Giotto à Assise, « Nous étions tous deux des explorateurs de la perspective : lui, figurative, moi, lettriste [...] Je me découvrais un frère de combat », puis la question polémique de la paternité des œuvres, ce que j’appellerais si tu veux bien le mensonge des petits contre les grands, enfin « la singularité spirituelle » de Saint-François d’Assise qui t’amène à réfléchir pour ton propre travail. Est-ce que j’oublie quelque chose ?

Broutin - C’est vrai que plusieurs thèmes s’entrecroisent dans cette rencontre avec Giotto : la perspective, la paternité des créations et l’émotion ressentie devant la beauté nouvelle. La perspective d’abord puisque c’est le cœur de ma démarche depuis les premiers dessins de 1968. La perspective lettriste et hypergraphique, commencée par les inclusions d’inclusions de lettre (1) pour créer la profondeur du mot et de la phrase, puis ses conséquences, la mise en abîme des pages en 1973 avec les plans inclinés et sécants, qui déroulent le thème d’économie politique du Désir paradisiaque et l’externité, pendant presque une décennie, pour le reprendre en 2006 avec le Désir retrouvé. La perspective excoordiste ensuite, faite d’infinis en expansion et reliés entre eux, qui me donne la clé pour réinterpréter l’œuvre de Giotto dans l’Affaire Giotto III en 2008.

La paternité des créations qui donne lieu comme tu le dis « au mensonge des petits contre les grands ». Dans le cas de Giotto, comme pour Picasso ou Isou, la place des prédécesseurs et des successeurs ou camarades de combat est exaltée pour diminuer leurs apports. Parfois comme pour Giotto on leur nie mȇme la réalisation concrète de certaines œuvres.

L’émotion ressentie, d’abord dans la nef de la cathédrale d’Assise face aux scènes du récit de la vie de Saint François, s’amplifie encore devant les fresques peintes par Giotto et par son maître Cimabue et qui recouvrent entièrement les parois et les voûtes de la crypte, comme dans un hypogée égyptien.

Victime du syndrome de Stendhal, en colère contre ceux qui ne veulent pas humblement reconnaître le génie, mu par la nécessité de prolonger mon œuvre, je me suis lancé dans le cycle consacré à Giotto.

Lettrisme XXI. – Restons un peu sur la seule perspective. Parmi tous les lettristes c’est vraiment une préoccupation, il serait peut-être plus exact d’ailleurs de parler d’une vraie passion, qui t’appartient en propre. Peux-tu nous en dire davantage sur ce qui l’a fait naître et durer ?

Broutin - Qu’est-ce qui fait naitre une passion et la fait durer ? En ce qui me concerne tout à commencé par les visites à 10 ans au Musée du Louvre – dans la section des antiquités égyptiennes – pour étudier les éléments picturaux juxtaposés les uns à coté des autres ou entassés les uns sur les autres.

Tombe de Nebamon, Thèbes, 1400 ac

Ensuite, une professeure de dessin du lycée de Sèvres qui m’ouvre une porte du savoir et grâce à qui je suis enfin capable de rendre la perspective d’une allée bordée d’arbres.



Plus tard, la fascination de la géométrie dans l’espace qui me valait les seules notes supérieures à la moyenne en cours de mathématiques.



La rencontre du lettrisme n’a pas éteint cette passion, au contraire elle l’a renforcé et lui a donné un sens nouveau. N’ayant pas trouvé le matériel esthétique nouveau, il ne me restait qu’à développer des rythmes propres et c’est ce à quoi je me suis appliqué dans mes premières oeuvres avec les inclusions d’inclusions de lettres, de mots, de phrases, etc. ,

Adam, encre de chine sur toile écrue, cm 130x96, 1970 (détail)

dans Le désir paradisiaque et l’externité avec les plans inclinés qui s’entrecroisent,

Le désir paradisiaque et l’externité, encre de chine et acrylique sur toile, cm 65x54, 1976

enfin plus récemment en proposant la perspective des infinis en expansion et coordonnés de l’Affaire Giotto III .

Deux infinis en expansion séparés par une ligne (Joseph et les bergers), impression et encre de chine sur papier, cm 30x21, 2008

Tu vois, la perspective c’est un fil conducteur qui traverse toutes les étapes de la peinture depuis ses origines et aboutit, comme une évidence, à ma place dans le lettrisme.

Lettrisme XXIe siècle. - On ne connait jamais les ressorts qui font naître une nouvelle série d'oeuvres, un prolongement inattendu. Aurais-tu quelques idées qui te trottent dans la tête ?

Broutin. - Continuer à explorer les relations entre les éléments esthétiques et leurs combinaisons élastiques. Comme je l’ai montré avec l’Affaire Giotto, la nouvelle perspective peut servir de grille  pour réinterpréter la peinture passée.

C’est ce que je veux confirmer en consacrant une étude à Kandinsky et à l’art non-figuratif.


(1) Dans son essai intitulé Perspective, édité en 1976 par le Studio M de Mike Rose à Bamberg,  Jean-Paul Curtay caractérise ce style de multi-inclusion. Sa tentative s’arrête  à la lettre comme constituant  de la perspective picturale.  Il ne voit pas au-delà de cet élément originel, ses combinaisons existantes, le mot, la phrase, le paragraphe, la page, les ensembles de pages, pourtant déjà explorées dans Le désir paradisiaque et l’externité.

 
© Lettrisme XXIe siècle, JP. Gillard, Broutin